PORDENONE, 7 OCT – La benemérita y a veces oscura actividad de las cinematecas de América Latina, que cumplen su abnegada labor casi sin ayuda estatal o de organismos oficiales, empieza a ser reconocida a nivel internacional como se comprobó en la 35va. edición de las Jornadas del Cine Mudo, del 1 al 8 de octubre en Pordenone, nordeste de Italia.
Considerada la máxima cita dedicada exclusivamente a los primeros 30 años de la historia del séptimo arte, las Jornadas reconocieron a dos de estas cinematecas por su contribución indispensable para la recuperación de dos películas del programa de este año.
Se trata, por un lado, del Museo del Cine Pablo C. Ducros Hicken de Buenos Aires, poseedor de la única copia existente en el mundo del film italiano, hasta hace poco considerado perdido, “Nana” de Camillo De Riso de 1917, con la diva Tilde Kassay.
Y, por otra parte, la Cineteca Nacional de Santiago de Chile, que conservaba en su archivo una copia nitrato incompleta pero embebida y virada en colores y con carteles en castellano de la película alemana “Algol. Tragödie der Macht”, de Hans Werckmeister, de 1920. De “Naná”, que había tenido un excursus productivo complicado, con una primera versión en tres episodios prohibida en 1917, y una remontada y cortada, estrenada dos años más tarde con el título cambiado de “Una donna funesta”, se había perdido todo rastro luego de la última proyección.
Pero en Argentina, país cinéfilo por excelencia y siempre curioso de toda novedad cinematográfica, sobre todo llegada de Europa y más de Italia, contando con una prominente componente inmigratoria de ese país, la copia exhibida comercialmente era la original que ningún italiano había visto en su país.
En efecto, el film fue prohibido a pocos días del estreno por “estrictas razones de moralidad pública”, habiendo recibido además una interpelación parlamentaria que lo consideraba “inadecuado en un momento de la historia italiana (durante la Primera Guerra Mundial, ndr) en la que era más que nunca necesario el respeto a la integridad moral de los jóvenes que combatían en el frente”.
En Argentina, en cambio, el film no sufrió cortes de ninguna índole pero siguió la suerte reservada a los del período mudo, que desaparecieron de circulación con la llegada del cine sonoro.
Pero, debido a que la película era en nitrato de plata, un material que con el tiempo autocombustiona y puede provocar incendios si no se la resguarda en determinadas condiciones de aislamiento y refrigeración, se decidió volver a montarla, eliminando dos tercios del metraje original y volcándola a un contratipo positivo.
Esta es la copia que el mismo Museo presentó en Pordenone ante el asombro e interés de un público internacional que año tras año llena las proyecciones de las Jornadas, la misma manifestación que lo había honrado con un diploma por haber salvado la única copia existente en el mundo del montaje original de “Metrópolis”, de Fritz Lang, que permitió su reconstrucción total a principios de este siglo.
También la Cinemateca chilena conservaba en sus archivos una copia incompleta pero con los colores originales de “Algor” que, unida al duplicado negativo del film, custodiado por la Gosmofilmofond moscovita, permitió al Filmmuseum de Munich la restauración de la película en todo su esplendor original.
También hizo su aporte a esta edición de las Jornadas la Filmoteca de Buenos Aires, que ante la presencia de su director Fernando Martín Peña, presentó el documental de Horacio Coppola “Así se creó el Obelisco”, sobre la construcción en 1936 del monumento más famoso y distintivo de la capital argentina.
Lo mismo hizo la Cinemateca Brasileira de Sao Paulo con otro documental dedicado a la ciudad en la que se halla su sede, “Sao Paulo, a symphonia da metrópoli”, dirigida en 1929 por Adalberto Kemeny y Rudolpho Rex Lustig.
El mismo Peña anticipó a ANSA que otros tesoros del Museo del Cine están por ser restaurados en Europa con posible primicia mundial para la próxima edición de las Jornadas del Cine Mudo de octubre de 2017.
Redacción Tcgnews